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Cultura

The Strokes se burla de los hombres más ricos del mundo en su nuevo videoclip

La banda neoyorquina convierte en caricaturas manipulables a figuras como Elon Musk, Jeff Bezos y Mark Zuckerberg.

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en

The Strokes

La banda neoyorquina The Strokes lanzó el videoclip oficial de «Lonely in the Future», corte de difusión perteneciente a su más reciente trabajo discográfico, Reality Awaits. Lejos de apelar a los recursos convencionales, el quinteto liderado por Julian Casablancas apostó por una sátira social y política protagonizada por marionetas al estilo de la clásica televisión británica. La agrupación profundiza su posicionamiento político al apuntar sus dardos contra la concentración de riqueza, la élite tecnológica y las figuras más influyentes del ecosistema digital contemporáneo.

Bajo la dirección del histórico colaborador del grupo Warren Fu —responsable de recordadas piezas visuales como «Under Cover of Darkness» y «Taken for a Fool»—, el video transforma en muñecos grotescos y manipulables a magnates de Silicon Valley como Elon Musk, Jeff Bezos y Mark Zuckerberg, además del magnate de medios Rupert Murdoch. La propuesta estética los muestra atrapados en sus propias dinámicas de egolatría y desnuda la contradicción entre el dominio monopólico de las plataformas globales y la ridiculez de sus personajes públicos.

El desfile de títeres no se limita a la esfera corporativa: la narrativa audiovisual también incorpora caricaturas de personalidades de la cultura pop, la crítica y la política, tales como la activista Greta Thunberg, el productor musical Rick Rubin y el crítico Anthony Fantano, junto a apariciones de íconos históricos y culturales como Lou Reed, Stanley Kubrick y Johann Sebastian Bach, interactuando con las versiones en marioneta de los propios integrantes de The Strokes.

El estreno del clip se produjo inmediatamente después del paso de la banda por el emblemático programa Saturday Night Live, donde presentaron en vivo «Lonely in the Future» y «Going Shopping». Con esta entrega, el grupo neoyorquino ratifica su filo conceptual y apela al absurdo para disparar una crítica directa contra las cúpulas del poder económico.

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