Adrián Suar: «Hacer tiras es difícil porque económicamente la tele ya no lo soporta como era hace 10 años»

Durante una entrevista brindada en el canal de streaming Olga, Adrián Suar analizó la crisis terminal que afecta a la producción de ficción en la televisión abierta local y justificó la ausencia de novelas diarias en la grilla. En un escenario donde el financiamiento de las industrias culturales, el empleo formal y las regulaciones a los medios concentran los debates, el titular de Polka ofreció una radiografía sobre el fin de una era dorada para la pantalla chica.

El productor y gerente de programación de El Trece fue tajante al describir la imposibilidad financiera de sostener los presupuestos que demandan los proyectos de emisión diaria. «Hacer tiras es difícil porque económicamente ya no lo soporta como era hace 10 años», sentenció para graficar el cambio de época estructural que marginó a las producciones narrativas de los canales tradicionales, desplazadas gradualmente por formatos de entretenimiento de menor costo, paneles periodísticos y transmisiones en vivo que resultan más rentables frente al encarecimiento de los rodajes.

Al profundizar sobre las causas que originaron esta parálisis, el actor señaló directamente al achicamiento sostenido de los ingresos comerciales de la televisión generalista frente a la fuga de anunciantes hacia las plataformas digitales y las redes sociales. En ese sentido, Suar precisó que «la torta publicitaria bajó bastante», al tiempo que remarcó que la facturación actual «no alcanza para poder amortizar» los meses de grabación que exige una telenovela de calidad competitiva, quebrando la ecuación de negocio que durante décadas nutrió a las principales señales de aire.

La preocupación del productor apuntó además a las secuelas laborales y gremiales que genera el retroceso de la ficción nacional frente a la importación masiva de enlatados extranjeros. Al lamentar el impacto sobre el entramado de técnicos, directores, guionistas y elencos actorales, el responsable de éxitos históricos se sinceró: «Es una pena». La ficción en Argentina era una actividad que solía emplear a miles de trabajadores directos e indirectos y que hoy enfrenta un severo cuello de botella ante la falta de incentivos crediticios, el encarecimiento de los costos operativos y la concentración de audiencias en catálogos de streaming foráneos.

El diagnóstico expuesto por Suar trasciende la coyuntura de una emisora en particular para poner de manifiesto la encrucijada de toda la industria audiovisual argentina. En un país que supo exportar sus formatos de tira diaria a decenas de mercados internacionales y construir un semillero de talentos reconocido en el mundo, la pérdida del volumen de producción en la televisión abierta amenaza con diluir la soberanía narrativa y debilitar la memoria colectiva.